La mejor foto es la de hoy

Tuve un accidente grave; y no podía ni sujetar la cámara. Gracias a Dios, me voy recuperando. ¡Qué mal trago!

Ni un día sin fotos. Si no has hecho una foto hoy, mal vas.

Porque el Arte no admite otra. Y tu foto casi seguro que tiene algo. A quien comente, le prometo mi análisis.

Si no puedes, puede.

Haz una foto hoy y la otra mañana.

¡Qué gusto oír el ruido que hacen el espejo y el obturador !Por eso, jamás me compraría una cámara sin espejo!

Sin calidad, no hay fotos:

Hace unos meses, me compré la Sigma SD1 Merrill (réflex). ¡Que gusto!. El sensor Foveon… sin filtros de paso bajo, ni IF (infrarrojos), ni AA (antialiasing, que significa «antimoiré»); cámara lenta que no vale para los periodistas, porque se llena el buffer, y hay que esperar unos segundos, pocos.

¡Qué maravilla

El sensor Foveon capta cada píxel; no interpola nada, como hacen los sensores normales, que se tienen que inventar los píxeles vecinos, —como hace el sensor CFA o Bayer.

Éste es un sensor CFA (Bayer) (Color Filter Array). Sólo sensible a luminancia.



Y éste, el Foveon, sin matriz (“array”), con cada capa sólo sensible a uno de los tres colores básicos; como las películas de color:



Ya tenía la Sigma DP2 (Foveon también), compacta, como podéis ver en las etiquetas.

Es una cámara para gente sin prisas. la gente que ama la calidad.

¿Y qué mejor que la calidad?

Una compacta especial – SIGMA DP2

Os traigo una cámara compacta especial. Y lo más especial de todo es su triple sensor Foveon X3, que se compone de tres capas, sensibles, cada una, al Rojo, Verde y Azul; tal y como se fabrican las películas de color.

Los sensores normales sólo son sensibles a luminancia y usan una matriz Bayer, superpuesta encima, que capta, en cada píxel, el  25% de Rojo, el 50% de Verde y el 25% de Azul. Lo que le falta se lo “inventa”, realizando una extrapolación con los píxeles vecinos.

El sensor Foveon capta en cada píxel el 100% de cada color, sin recurrir a la extrapolación.

Tampoco necesita el filtro de paso bajo; sí, ése donde se pegan las motas de polvo.

Según Sigma:

Con sólo un tamaño de 20,7 x 13.8mm, el sensor de imagen de 14 megapíxeles de la DP2 es del tamaño de una réflex. Es aproximadamente 12 veces más grande que el sensor de 2,5 pulgadas, y 7 veces más grande que el de 1,8 pulgadas, sensores utilizados en las compactas digitales convencionales. Este generoso tamaño ofrece a la calidad de imagen de la DP2 una dimensión diferente.
¡Fotografía esto! La luz viaja a través de un pequeño objetivo y un pequeño sensor la captura y se convierte en una imagen. La luz viaja a través de un gran objetivo y la captura un gran sensor convirtiéndose en imagen. ¿Cuál es la diferencia entre estas dos imágenes? Esencialmente, es una diferencia de calidad. En el caso del sensor de imagen pequeño, la imagen se ve magnificada muchas veces cuando se imprime o se muestra en una pantalla de ordenador. Esto hace difícil reproducir el dinamismo y el sentimiento tridimensional del tema. Es por ello que hemos dotado a la DP2 de un gran sensor de imagen.

Más información aquí:

Sigma - Tecnología y Sensor Color

Y una muestra de esa sensación de relieve, con foto de mi propiedad:

Esta foto tiene un perfil incrustado ProPhotoRGB

Es importante recalcar que los navegadores, vuestras pantallas e incluso los programas de revelado RAW tienen distintos espacios de color.

Espero que os haya sido útil.

Copiar ajustes de un RAW

Este tema es breve pero con sustancia, como digo yo.

Trata de una duda muy frecuente entre los que usan Raw: ¿Cómo procesar tantas imágenes una a una? ¿Cómo hago en una boda para procesar trescientas imágenes en las que cambia tanto la luminosidad, sobre todo con flash? O en unas fotos de la última excursión, en que las fotos tienen tonos diferentes, incluso habiendo sido tomadas en la misma sesión.

Pues bien, como ya expuse en el tema del Raw, existe la posibilidad de copiar todos o algunos de los ajustes, desde una foto representativa según tus gustos, o según tu estilo, y pegarlos en una serie de fotos, y esa serie puede constar de cientos de fotos.

Se puede hacer en Photoshop, en Lightroom, en RawShooter, etc., pero aquí vemos el ejemplo en Capture One, ya que así lo pidió un compañero en los comentarios.

El primer paso es ajustar los niveles, exposición, saturación, etc., sobre una de las fotos, copiar y, después aplicar (pegar) los que yo quiero en toda una serie.

Se empieza por seleccionar, en el revelador Capture One, en este caso, el icono que aparece aquí en color naranja. Se llama, en inglés, "Adjustments", ajustes. Y se despliega una enorme lista con todas las posibilidades, que tenemos que marcar, porque no siempre nos interesa el mismo balance de blancos o la misma saturación, sino que tenemos que usar los que más se acomoden al conjunto que va a resultar igual con esos parámetros.

En el caso que pongo como ejemplo, sólo está marcada la opción de recuperación de altas luces ("Highlight Recovery"), pero ya veis que se puede seleccionar cualquier corrección, como el balance de color o, tan lejos de eso, como la reducción de ruido. Todo el universo de los ajustes a tus pies. Este programa no tiene todavía traducción al español, pero cualquier fotógrafo acostumbrado a bucear por Internet tiene la facilidad de entender el lenguaje fotográfico.

Después de marcar los ajustes que queremos, picamos en el botón "Copy"; a continuación nos vamos a la lista de fotos que aparece abajo, seleccionamos, con la tecla "control" pulsada, las fotos en las que vamos a pegarlos, picamos en "Apply" (aplicar) y ya está.

 

Veis que he seleccionado seis fotos (se aprecia porque están con borde blanco), en las que se va a pegar esa recuperación de altas luces con el botón "Aplicar"

¿Qué es el formato RAW?

El formato Raw está presente como opción en todas las cámaras réflex digitales y en muchas compactas de tipo puente; y digo como opción, porque hay que activar ese formato en los menús de calidad de imagen. Si no se elige, lo más probable es que la cámara tenga por defecto el formato JPEG (imagen comprimida exageradamente, con gran pérdida de calidad, y, además, tratada por la cámara en cuanto a balance de blancos, contraste, saturación y nitidez), cuya extensión informática de archivo es .JPG

La palabra inglesa "raw" significa "en bruto, en crudo, sin tratar..."

Se trata, cuando usamos el Raw, de que la cámara no revele por su cuenta, según las especificaciones que le ha puesto el fabricante, sino que nos deje la imagen cruda de acuerdo a lo que ha captado el sensor linealmente. ¿Qué es "linealmente"? Pues que cada píxel (punto que recibe luz), es excitado según la cantidad de luminancia que recibe. Así, es lineal, porque un punto que recibe mucha luz va a captar más que uno que reciba poca.

Si vemos esa imagen lineal, resulta muy oscura porque tanto el monitor como la visión humana ven de forma exponencial. Por esa razón, en los reveladores Raw habituales, se efectúa una pequeña corrección logarítmica, en cuanto abrimos la foto, de tal manera que veamos lo más parecido a lo que estamos acostumbrados. Hay otros métodos para tratarla de forma lineal, como hace el programa DCRAW del que se hablará más adelante.

En la cámara que suelo usar, sin entrar en los modelos de 5.000 euros, que están bien para quienes tienen que publicar fotos de grandísimo tamaño o en revistas de muy alta calidad de impresión), con una tarjeta de 1 gigabyte, me da para hacer 94 fotos en "raw"; después, tiene nueve posibilidades más para estropear la foto, que son las opciones: "fino", "normal" y "básico" (cada uno de ellos con las tres opciones de tamaño largo, medio y pequeño).

De 94 a mil y pico fotos hay una gran cantidad de compresiones y una locura de fotos perniciosas y malas, malísimas.

Y eso no puede ser. Ni siquiera "para la web". Hay fotos estupendas que veo cada día (me paseo por todos los foros y voy picando en las fotos), y me da pena, cuando las observo en tamaño original, ver la cantidad de sombras empastadas, luces quemadas, falta de nitidez, "suciedad" general en la foto y otras historias.

Porque son fotos estupendas, pero que lo pierden todo por la calidad. Supongo que nos gusta ver las fotos en tamaños medianamente grandes.

Ya cualquier foro hace de las suyas para ponernos las fotos a 72 dpi ("dots per inch", puntos por pulgada lineal), para que encima subamos fotos de 200 Kb a un tamaño de 1024 x 768. ¡Pues un horror!

Tengo mis monitores muy bien calibrados Por eso mismo, uso varios reveladores Raw, dependiendo del resultado y opciones que me da cada uno.

Se necesita varias tarjetas para acumular tanto negativo digital (otro nombre del Raw), y es mejor usar varias de 1 giga que una de 8, porque si se estropea una de ellas todavía tenemos algo salvado en las demás.

En mi cámara, el "jpg" fino comprime ya a 1:4, el medio a 1:8 y el básico a 1:16 (sin hablar de lo que hacen los tamaños pequeños de cada opción)

Es muy importante que los parámetros de la cámara estén al mínimo (o incluso a -2), en cuanto a los tres controles:

* Contraste
* Nitidez
* Saturación

Los archivos en formato RAW pueden tener distintas extensiones, según la cámara. Por ejemplo, NEF para Nikon, CRW o CR2 para Canon, ORF para Olympus, MRW para Minolta, etc.

Tienen que ser "revelados" como se revelan las películas y los papeles; es decir, añadiendo o quitando brillos, contrastes, saturación, correcciones de perspectiva. Incluso modificar la exposición original si ésta nos ha dejando la foto oscura o muy clara. También se pueden recuperar las luces quemadas y sacar detalles de las sombras.

Ya conocemos la ventana de revelado del Camera Raw, vista en el artículo:

Ventana Camera RAW en Photoshop (I)

Otro programa para revelar RAW es el famoso Capture One, que nos permite jugar con todo eso y, además, tiene una forma estupenda de procesar por lotes; de tal modo que se pueden copiar todos los ajustes de la foto más representativa y pegarlos en un montón de fotos. La salida por lotes se puede indicar para que el resultado final sea en JPG, TIF...

Otro programa muy bueno es el Bibble Pro, que tiene incluido el reductor de ruido Noise Ninja y una tecnología de corrección de color, llamada Perfectly Clear, como se puede ver si ampliáis la imagen de abajo.

Como conclusión tenemos que el formato JPEG tiene una compresión y un tratamiento por parte de la cámara que no es aceptable en una buena foto; y que la foto en Raw nos deja a nosotros todo el trabajo. El procesado por lotes ("batch") nos permitirá copiar los valores de una de las fotos, expuesta y bien corregida, y pegarlos en toda una serie.